1980我的文艺时代在文讲所的日子第261章历史题材的改革文学十月的第三周，《当代》编辑部被招到了前楼会议室开会。
今天社里各编辑室的骨干力量都被叫来了，会议由总编卫君怡主持。
覃朝阳问林为民：“这不年不节的，开哪门子会？”
开会是总编室通知到林为民，林为民再通知编辑部的同事们，故此覃朝阳才问他。
林为民说道：“说是要讨论一下明年的发稿路线。”
今天的会老蒙不在，不用参加，覃朝阳和林为民是编辑部的主力，两人聊了几句，摸不清具体情况。
等到会议开始，卫君怡发言。
大意是近一年时间文坛的关注方向正在发生急速的变化，最显著的一个现象是发表的长篇当中，写改革的越来越多，不仅是出书种数增多，题材面也较之两三年前更广。
这其中还有个现象就是改革文学的“长篇化”。
前几年改革文学发轫之时，基本以短篇、中篇。
但是现在，越来越多的改革文学作品是以长篇的形式出现在读者面前。
这种变化所反映的更加深入的问题是，改革文学正开始慢慢的将改革的精神保留到文本的叙述当中，作为一种基本的理想继续作用于文学。
说的更直白点，就是改革文学越来越像个壳子了，什么东西都开始往里装。
所以，改革文学变得越来越杂糅、综合，故事线索、人物关系、时间交叉等方面都变得更为复杂。
卫君怡又拿今年社里再版的长篇《沉重的翅膀》来举例。
《沉重的翅膀》是作家张婕创作的长篇，国文社首次出版于1981年。今年再版，相比于81年那一版有了重大的调整，只在第一章内容里就加入了一千多字关于生计的描写。
“这充分说明了改革文学的题材领域正在逐步扩大，对人的关怀也更加细微……”
“改革英雄乔厂长‘上任’已有五年之久，模式单一，再加上时间的洗涤，客观上已经产生了让读者们审美疲劳的弊端。
纯文学也不能局限于单一的写作方式，束缚于政策图解之中。因此，即使是改革文学，也必须要更具可读性，才能够吸引更多的读者……”
众多同事在听到卫君怡说到这里的时候，忍不住朝林为民望了过来，眼神怪异。
前不久林为民刚要搞丛书，说是要强调通俗性，今天总编开会说要有可读性？
凑巧也没有这么凑巧的吧？
大家合理怀疑林为民一定是得着卫老太太提前面授机宜，才搞了这么一出。
为民同志可以啊，现在跟领导的关系都混到这种程度了吗？
大家不禁开始回想起林为民往日里跟卫老太太的接触，别看每次这小子总是挨骂，可实际上吃亏的事从来没沾到过，全是占便宜的事。
几个来参会的编辑部同事越想越觉得有道理，再次看向林为民，眼神都不一样了。
“在这一年时间里，通俗文学已经悄然兴起，对于纯文学构成了相当大的压力。《故事会》杂志发行量高达三百多万册，《山海经》更夸张，已经突破了四百万这个关口。
我们社里卖的最好的杂志是《当代》了吧？最多的一期也不到二百万册，以后这个差距恐怕会越拉越大。
同志们，我在这里给大家透个气。十二月份，上面会颁布一份文件……”
卫君怡说到这里，所有同事的注意力都集中到了他的身上，大家都知道，能让她如此严肃对待的文件，绝对非同小可。
“这份文件讨论的是关于期刊出版发行实行自负盈亏的问题。”
“轰”的一声，会议室内在卫君怡说完这句话之后如同一锅热油内被倒进了凉水，炸开了锅。
建国以来，国内的所有报刊杂志背后都是各个级别的政府机构、国营单位，吃的都是财政饭，盈亏从来不在大家的考虑范围内。
现在，国家竟然要实行期刊自负盈亏，这得有多少家刊物要倒掉啊！
不是大家悲观，而是大家太了解如今国内的期刊情况了。
这几年时间，全国各个地方的刊物如同雨后春笋一般冒出来，绝大部分都是各地自己搞出来的，基本都是靠背后的各级单位拨款维持，真正能够做到自负盈亏的，少之又少。
很简单的道理，一份地方刊物，通常的销量几千册到几万册不等，个别影响力较大的刊物可以达到十万册以上的销量。
以每期发稿三十万字来计算，稿费标准再低，每期的稿费支出少说也是两千块钱左右。
再加上人工、行政、发行等各项支出，不算印刷费用，卖个一两万册是根本回不了本的，至少也得是五万册以上才有可能达到收支平衡。
可问题是，别看这几年国内很多纯文学杂志动辄都是几十万册、上百万册的销量，但那很大程度上属于幸存者偏差。
《人民文学》、《收获》、《当代》、《十月》、《花城》、《钟山》、《燕京文学》、《沪上文学》、《青年文学》……
刨除这些全国的一二线文学杂志，真正能够做到期期销量五万册以上的地方刊物有几家？
答案是：屈指可数。
而一旦这份文件下发，等待这些刊物的命运只有一个：停刊。
唯一可以画上问号的是停刊的时间，看看哪家刊物撑得时间相对长一些而已。
想到这里，大家不禁感叹起来。
身在国文社，背靠的是国字号的牌子，社里有《当代》、《人民文学》这种每期行销上百万册的一线杂志，哪怕是偏向纪实、史料性质的刊物《新文学史料》每期都可以卖到六位数。
所以大家震惊归震惊，但是对于即将要下发的文件是没有切肤之痛的。
心中除了震惊，更多的是惋惜。
卫君怡的讲话进行到了后半段，提到了《当代》编辑部之前拿到社里编前会的那部《便衣警察》。
“现在改革文学的内容正在逐步横向发展，发展出不同的分支，《新星》的发表为改革文学提供了一个新的分支，那就是官场。
近一年我也看到了一些涉及到反腐、刑侦内容的，应该说这些都是改革文学的变种，他们未来很有可能成为支撑文学持久走下去的重要分支。
就比如《当代》之前拿出来的《便衣警察》，为民当时给出的审稿意见是：通俗性很强，但文学性不足，所以放到了长篇精选丛书里。
这部就很符合现在改革文学的发展方向……”
被领导当成三好学生表扬了一番，《当代》算是在社里的各个编辑室面前出了个风头。
开完会之后回到编辑部，大家围住了林为民。
他们最关心的当然是，林为民为什么会未卜先知，居然开会之前那么多天就开始布置丛书的事。
林为民一脸懵逼，我他么哪儿知道啊！
他是根据自己对历史的了解，而今天的会议，他只能归结为是对于文坛大势的把握。
自己只是站在巨人的肩膀上，而像卫老太太这样的才算是高瞻远瞩吧？
林为民心中不禁升出几分敬佩之情。
会后的编辑部讨论的很热烈，今天的会议主题谈到的不光是改革文学的问题，更多的是对未来发稿方向和路线的探讨。
改革文学之所以受到重视，很大程度上跟大时代的背景有关。
除了改革文学之外，更值得重视的如何能将的艺术性和可看性融合。
蒙伟宰回到编辑部后，林为民向他传达了一下今天会议的精神，他沉吟很长时间。
“改革文学作为一个文学类型经过这几年的发展，类型的不断庞杂是不争的事实，看来以后是有必要对这个方向进行重点倾斜的。”
林为民却蹙眉道：“要是作品足够优秀，谁不愿意登呢？可事实是，很多投稿的作品题材老旧、情节流于俗套、人物扁平，真的撑不起‘改革文学’这个大帽子。”
“唉，这倒是个问题。改革、改革，没想到把自己给改革了。照这个路子发展下去，好像什么都可以往这里装。”蒙伟宰叹道。
林为民道：“这倒是。你看二月河的《康熙大帝》，其实就是官场，也可以算作是改革文学的一个变种嘛！”
蒙伟宰笑道：“这么说起来的话，我们刊物也算是提前把握了时代脉搏。”
“哈哈！”
玩笑了一句，蒙伟宰道：“玩笑归玩笑，这个方向是对的。历史题材中的‘改革文学’，这个方向可以挖掘一下。不过二月河的《康熙大帝》侧重权谋，还是差点意思。”
林为民点点头，“确实。”
说到这里，他心中灵机一动。
“要不……我写一本？”
蒙伟宰诧异的看向他，“你写一本？写历史题材的‘改革文学’？”
“对啊。这倒是个没尝试过的类型，我觉得可以尝试一下。”
蒙伟宰的表情透着几分不信任，让林为民很受伤。
“领导，您这就过分了。我一心为公，你那是什么眼神？”
“我什么眼神？我的眼神很正常。伱小子看过几本史书？就敢写？”
林为民狡辩道：“我是写，又不是写《史记》，是主体！”
“行行行，你愿意写就写。要是真写好了，说不定也是给那帮作家们提供了一个新的思路。”
林为民戏谑笑道：“那以后我这本就是他们的老祖宗了！”
“又开始胡说八道，你这张嘴就不能谨慎一点？”
“知道了，那没事我就先走了。”
从蒙伟宰办公室出来，林为民脑子里仍在思考刚才的话题。
他没有开玩笑，半年多时间没动笔，他确实有点技痒，恰好今天谈到了这个话题，又是自己从来没尝试过的题材，他现在想想居然有点跃跃欲试的冲动。
回想着后世看过的那部神剧，对比其他的历史题材改编的电视剧，这部电视剧简直如鹤立鸡群。
林为民有信心，如果把它拿来改成的话，效果同样不同凡响。
想好了下一部作品的内容，林为民感到身体里积蓄了半年的力量在勃发，好长时间没有这种感觉了。
林老师的大刀已经饥渴难耐！
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